童人稚Childultz--童化成人，誰的稚氣高

(圖/班尼頓具爭議的平面廣告 年代：約1980年待考)
一般人都不是從事圖像創作的創作者，
常常會掉到一些圖像思考的陷阱中，
特別是用文字思考的人，想要更進一步理解圖像創作時。

更糟的是，這些陷阱經常是創作者隱藏自己手法產生的煙幕彈。

圖像創作和文字創作有一些根本上的不同，
其中之一是，文字創作是從「零」開始，
大抵是從一張空白的稿紙(或空白的頁面)開始，
世間幾乎不存在一些已經備好的材料等著文字創作者去copy，
即便有一些現成的文章，文字創作者也不敢拿來「局部修改後再現」，
文字創作者有的「現成素材」只有語言(文字)本身，
某種程度上說，文字創作的原創是普遍被要求的，
也因為如此，當我們審視文字創作時，好壞判斷顯得比較明確，
每讀一篇作品，理應是一個全新的文字閱讀經驗，
加上我們平時對話、日常書寫就是文字，所以，
「讀起來通不通、寫起來妙不妙、用起來巧不巧」，
即便讀者不是創作者，但要判斷文字的好壞似乎沒那麼困難。

這點，在圖像創作上是有些不同的，一般人很容易聯想到「我不懂畫畫」，
畫畫儼然成了一種圖像創作時的閱讀門檻，
但相對的，其實圖像創作時，創作者卻有很多很多的「複製素材」可用，
例如，畫面中要有個街景，一個熟練的圖像創作者可以從自己門口的街道就「抄」來了，
要有一個椅子、車子、帽子，其實都不困難。
不懂畫畫的人可能會覺得很不容易吧？
而一個圖像創作好不好呢？可就更難倒一般人了，
近代抽象藝術的盛行給圖像加上了一層神秘面紗，
一個普通的觀者，要判斷好壞...可就真是很容易心虛了。從哪起看都沒把握。

所以以文字思考看影像創作的人，
常會出現兩種觀賞切入點，
一是憑直覺喜不喜歡而決定好不好，
一是嘗試去理解一些圖像理論，再嘗試運用在圖像作品的判讀上，
(也難怪某本《好XX，如何好》這種書也能賣)。
而兩種都會有些心虛。

事實上文字和圖象的判讀其實有根本上的不相干性，(不管那些批評家怎麼談)，
不過這也不是這篇網誌能寫完的(今天只是抓個小地方談談罷了，其他也許有機會慢慢寫，因為這種話題也挺無趣的)，
有些秘密，是圖像創作者自己知道的，
而即便了解理論的人，如果沒有從事創作，
對這些秘密一樣不得其門而入，它變成了圖像創作者們彼此不說破的秘密。
在不熟悉這些秘密下，有的理論反而成了圖像閱讀的煙幕彈，
隱藏了圖像創作的若干真相。

就說「對比」這個例子好了，這是一個所有創作者都應該知道的原理，
也是一個很容易在影像創作書上可以找到最基本的「美的形式原理」之一(即使在文字創作上都是吧)，
不過書上會說「對比是創作作品的手法」，並不會說「對比必能創造好作品」，當然更不會說「好作品必然有對比」。
這是什麼意思呢？大體上，我猜測美的形式原理這種東西是從作品中歸納出來的，
很文字思考式的途徑，它很淺顯地記錄了好作品的某些「外顯」特性，
它只記錄了好作品普遍存在有「對比」形式的事實。
這個事實如同一把鑰匙，但缺少了轉動鑰匙的力量，而那個力量卻是一個真正的秘密。

那個力量則是圖像創作者大多不願透露或面對的秘密(因為有的創作者也搞不清楚)。

如果第一次知道這把鑰匙--「對比」的人，一定會很興奮的去試試它靈不靈，
去檢視很多知名作品，會發現果不其然，這些好作品竟都普遍存在著對比！！！
這時檢視者一定是如獲至寶吧？
他們會把鑰匙小心地收好，下次遇到好作品再拿出來用(嗯~還真的很靈！)

但先別高興太早，因為把這支鑰匙拿去開開那些不怎樣的作品吧，
甚至去開開那些爛作品吧，(只是大多數人不會那麼掃興去做這件無聊事罷了)
真神奇，也幾乎都靈耶──它們竟然也都有對比！

對文字創作思考的人而言，「對比」是很有意義的方法，
原因是文字創作乃是從零開始，意味著「對比」純然由作者構思經營出來的，
那麼圖像呢？圖像有太多的現有畫面，像街頭攝影，題材是本來已存在的畫面，廣告，很多元素也都按真實去安排，
偏偏，這些現有畫面，對比本來無所不在，這個世界用二元論去看他，都靈！
街上的人一定有男女，燈光下必然有黑暗和光亮，年紀一定有老少，長相一定有美醜胖瘦，尺寸一定有長短，有兒子必定有老子
連色彩在不經意的安排下都會自然有冷暖對比呈現，人只要經過歲月一定有某種形式的蛻變(即使他本身不變，他的不變和環境的改變都是一種對比......)
這些全部都是一種「必然」的對比，而這些也都可以不經過創作早就存在的。
所以對比只是一把鑰匙，甚至只是一個提醒，
真的轉動鑰匙的力量、秘密，
在於畫面中的「對比」是不是出自「創意的使然」，而不是「創作時的必然」，
當我們把那些「必然」的對比給剔除，
而去審視那些「創意使那些『非必然對比』的產生『對比』」時，對比才有它圖像創作上的價值，也才是值得參考的對象。
不懂嗎？白話文是說，不用太注意那些本來天經地義就有對比的部分，
多去注意「故意、刻意」去製作出的對比或衝突，因為那些才是作品真正用力的地方。


(圖/密西根街上 小僮　攝，你看到什麼對比？有嗎？如果有，何者是必然？何者是使然？)

不只是對比，其他的原理原則其實也是一樣，
不知道這個力量，
只拿到對比的鑰匙，很容易就掉到圖像創作者為了維護他的權威領域所設下的陷阱。
要知道，他們有很多不外傳的秘密的，像個地下幫派似的。
而我是冒著多大的生命危險來洩露這個秘密啊！^.^

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以上的論點，只是版主個人的心得，沒有參考資料，因此沒有學術價值，真是對不起大家嘍。